Tre Maestri Ponderano sul Temperamento e sul Gusto

Ci furono tre grandi maestri di calligrafia nella dinastia Song: Su Shi, Huang Tingjian e Mi Fu, e non perché erano attivi nella seconda metà dell’undicesimo secolo, o perché erano grandi amici, ma peché svilupparono spontaneamente un nuovo stile volto a meglio esprimere emozioni e sentimenti. Li presenteremo in odine delle loro età.

Su Shi era incredibilmente talentuoso e colto, esperto di letteratura, pittura e calligrafia. I suoi audaci poemi erano la sua personale ed unica scuola ed erano molto apprezzati dai suoi contemporanei e dai posteri. Ma la sua vita politica fu turbolenta, e fu esiliato dalla capitale numerose volte. Una volta dovette passare 130 giorni in carcere, vittima di calunnie. Fu salvato dalla vedova imperiale e dal ministro delle chiavi, ma fu esiliato a Hangzhou, in Cina meridionale.

Un giorno di primavera, il terzo anno del suo esilio ad Hangzhou, scrisse un poema per narrare le sue miserie. La sua opera divenne famosa come il Rotolo del Poema sulla Vita Miserabile ad Hangzhou, contiene 120 caratteri in 24 righe. Molti cambiamenti nei tratti esprimono un’intensa comprensione artistica unita ad una profonda depressione espressa dai suoi versi.

Su Shi scrisse molte opere e brevi commenti sulla calligrafia: “innocenza e romanticismo sono le mie guide, con immaginazione e creazione. Io termino le mie opere calligrafiche, libere dalle regole tradizionali. Scrivo punti e tratti in libertà, senza alcuna estrizione.” Una volta disse che scrivere gli procurava piacere, diceva che per le persone anziane è meglio fare calligrafia che giocare a dama. Nella postfazione di un lavoro calligrafico di un amico, disse che la calligrafia era un gioco di tratti. Su Shi amava anche dipingere. I soggetti dei suoi dipinti non sono oggetti concreti, ma acque, colline e roccie tra i suoi ricordi e risentimento del suo cuore.

Huang Tingjian era un maestro di poesia e calligrafia. Quando era un funzionario era sempre pieno di problemi, e fu esiliato tante volte dalla capitale. Le sue opere calligrafiche sono piene di energia e mutevoli. I caratteri nel suo stile regolare e rapido sembrano ingrandirsi, e il suo corsivo è migliore di quello del suo maestro. Il Rotolo per gli Eminenti Monaci esprime la sua natura loquace, libera ed energica.

Anche Mi Fu era un esperto di poesia e calligrafia, coraggioso ed inflessibile. La sua personalità è visibile attraverso la sua sfrenata, chiara e naturale grafia corsiva rapida. La sua Collezione di Opere del Ruscello Tiaoxi in grafia veloce è un ottimo esempio.

Gli articoli di Mi Fu sulla calligrafia, come i suoi lavori calligrafici, si focalizzano su un tocco aggraziato e romantico, su queste basi valutava i lavori dei suoi predecessori. Criticò persino Yan Zhenqing, un calligrafo della dinastia Tang, che segnò l’inizio di un nuovo capitolo nella storia della calligrafia, dicendo che lo stile di Yan era troppo piatto. Come Su Shi e Huang Tingjian, diceva: “La calligrafia è un gioco, per ciò non è necessario considerare i caratteri come belli o brutti. È abbastanza che tu sia soddisfatto del tuo lavoro, quando posi il pennello, il gioco è terminato. ”

Questi tre maestri di calligrafia della dinastia Song erano influenzati dalle mode e dalle teorie estetiche del periodo. La dinastia Song è stata inflenzata dallo sviluppo culturale di quella Tang, ma incontrò scontento interno ed esterno. I letterati avevano meno aspirazioni, ed entusiasmo progressivo rispetto a quelli della dinastia Tang. Quando si accorgevano che non avrebbero potuto realizzare le loro alte ambizioni, si dedicavano alla poesia, alla calligrafia e ad altre attività artistiche. Contrariamente al vigore e all’energia della poesia Tang, lo stile Song provoca una risonanza profonda e fredda. I dipinti Tang rappresentano paesaggi, fiori, uccelli e scene naturali, donne bellissime, mucche e cavalli. I dipinti Song ritraggono più che altro paesaggi naturali.